LIEDER EINES FAHRENDEN GESELLEN

Gustav Mahler - Arr. Iain Farrington

Cuando Gustav Mahler comenzó su carrera, Schubert era un reconocido maestro de un género respetado y un modelo obvio para los primeros intentos del joven compositor en los Lieder. Mahler había escrito, en sus inicios, varias canciones independientes para voz y piano, pero fue a finales de 1883 cuando escribió su primer ciclo de canciones.

Mahler escribió él mismo la poesía para Lieder eines fahrenden Gesellen , aunque estaba muy influido por los versos populares de la colección Des Knaben Wunderhorn ("El cuerno mágico de la juventud", selecciones de las que más tarde se pondría para voz y orquesta). Se cree que estos poemas son autobiográficos; Mahler se presenta a sí mismo como "un viajero que se ha enfrentado a la adversidad, que ha salido al mundo y ha vagado en soledad".

Originalmente, escribió seis poemas, pero redujo el Ciclo a cuatro. Durante este tiempo, Mahler también trabajó en su primera sinfonía, perfeccionando las técnicas que le distinguirían como uno de los últimos grandes sinfonistas románticos. Alrededor de 1890, Mahler decidió orquestar la parte de piano de Lieder eines fahrenden Gesellen  , devolviendo su sensibilidad sinfónica a su primer ciclo de canciones.

1.     Wenn mein Schatz Hochzeit macht

2.     Ging heut morgen übers Feld

3.     Ich hab' ein glühend Messer

4.     Die zwei blauen Augen von meinem Schatz

PRIMERA SINFONÍA en re M  Gustav Mahler

Varios hechos sobre Mahler surgen en relación con esta Primera Sinfonía. En primer lugar, sus actividades como compositor de canciones (lieder) estaban inextricablemente entrelazadas con su trabajo como sinfonista. En este caso, los temas de sus Canciones de un camarada errante, que comenzó en 1883, juegan un papel central en la obertura y el tercer movimiento de la Primera Sinfonía.

Fue en 1884, cuando garabateó por primera vez los temas que acabarían entrando en la Sinfonía. En 1889 la Primera Sinfonía se estrenó en Budapest en su versión original de cinco movimientos. Después del estreno, la revisó para otras representaciones,  extirpando finalmente todo un movimiento y estrenando la obra en (casi) su forma actual en Berlín en 1896

Mahler comenzó la Primera Sinfonía con un elaborado programa derivado de los primeros escritores románticos alemanes Jean Paul y E.T.A. Hoffmann - escritores cuya extática naturaleza de imágenes y descripciones de lo grotesco y macabro ciertamente dejaron su marca en la música de Mahler - y el poeta medieval italiano Dante Alighieri - el final de la Sinfonía en un momento dado llevaba el título descriptivo Dall' Infierno al Paradiso. Las artes visuales también jugaron un papel importante, especialmente la xilografía El cortejo fúnebredel cazador (1850) de Moritz von Schwind, en la que los animales del bosque llevan el féretro del cazador muerto, un impulso clave para el tercer movimiento del cortejo fúnebre.

Pero Mahler finalmente se distanció de estas influencias, dejando una Sinfonía de cuatro movimientos con un sonata-allegro como obertura, un movimiento de danza enérgico y terrenal, la procesión fúnebre y un final cuya tormenta se disuelve en la luz. Y aunque es producto de sus años de viajero, la Sinfonía, en su forma final, ya afirma la completa maestría de Mahler, un anuncio inequívoco de que el viajero ha llegado definitivamente.

Gustav Mahler – Arr. Iain Farrington /Adapt. Isabel Costes

1. Langsam, schleppend
2. Scherzo: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell
3. Trauermarsch: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
4. Stürmisch bewegt